他们把表演变成活生生的艺术

　　如果没有特伦斯·霍华德的机智，《饶舌歌王皮条客》就会变得肤浅急躁;玛莉亚·贝罗使《暴力史》稳定;巩俐在《艺伎回忆录》中的表现几乎盖过了电影本身的魅力。

　　

　　在比利·王尔德1950年的电影《日落大道》中，威廉·荷顿出演一位愤世嫉俗的编剧，他发牢骚说:“毫无心肝的观众们根本记不得还有编剧，他们以为演员一边走一边就能自动演出。”的确，绝大多数演员自己不能写对话，但他们让导演的梦想道成肉身。对身处黑暗中的观众来说，演员就是我们心中最好的人，是最内在、最迷人的我们自己。

　　如果没有特伦斯·霍华德的机智，《饶舌歌王皮条客》就会变得肤浅急躁。玛莉亚·贝罗使《暴力史》稳定;巩俐在《艺伎回忆录》中的表现几乎盖过了电影本身。

　　金球奖刚刚颁布，人们将在3月5日迎来奥斯卡之夜。我们选出的这7位影星中，有些人将在那天夜里听到自己的名字被公布，有些人则不会。请为他们投下你的一票。

　　斯嘉丽·约翰逊:《赛末点》

　　开拍一周前，斯嘉丽接到代替凯特·温斯莱特出演女主角的通知。在与伍迪·艾伦和其他演员就这部电影没有任何沟通的情况下，她飞到伦敦拍摄最关键的一场戏。那时她刚刚19岁，却像演了10年的老演员。伍迪·艾伦对她作了他能作出的最大褒奖，邀请她继续主演他的下一部电影:《Scoop》。

　　巩俐:《艺伎回忆录》

　　巩俐在这部电影中的目光、姿势和灵魂都在表明，激情是痛苦之源，必须坚决剔除。制片人Lucy Fisher开玩笑:“如果打个赌：每个走过她的人夸她漂亮，就能赢得一个美元的话，我们筹得的钱足够支持整部电影了。她每种方式都漂亮。”不久她将再度与张艺谋合作，正是这对曾经的情侣打开了全世界关注中国电影的眼睛。

　　特伦斯·霍华德:《饶舌歌王皮条客》、《撞车》

　　每个人都有梦想的权利，哪怕你只是一个拉皮条的。在《饶舌歌王皮条客》中，特伦斯·霍华德扮演混迹孟菲斯市井街头的中年皮条客，整日以介绍皮肉生意过活，浑浑噩噩，混吃等死，心底始终有个掐不死的愿望:成为一名饶舌歌星。

　　任何人都乐意承认:“这家伙是天生的明星。”快投资他吧，他是最值钱的筹码。

　　凯瑟琳·基纳:《卡波特》

　　她把卡波特唯一的好朋友哈泼·李演得淋漓尽致。李是美国著名的女作家，代表作为《杀死一只知更鸟》。在卡波特极度自恋的世界里，她是他唯一的避风港。凯瑟琳·基纳深知，演戏就是调动起情感的“智力”，让复杂的感情通过简洁的表情和动作表现出来。作为一位大器晚成的女星，凯瑟琳·基纳深谙此道。在很多电影中，她几乎成了唯一值得一看的角色。

　　玛莉亚·贝罗:《暴力史》

　　《暴力史》亦可以说是《性的神秘史》，在两场玛莉亚·贝罗与维戈·莫特森的性戏中，性愤怒、凶猛，更像是出于报复而不是爱情。玛莉亚·贝罗在回忆为期一天半的拍摄时心有余悸:“第二天，我的身体上都是瘀伤，而维戈的嘴被我咬得‘体无完肤’，胳膊也肿了。”导演大卫·哥连堡看到他们的时候笑了，说他“感觉很好”。

　　欧文·克莱恩:《鱿鱼和鲸》

　　在一些“硬”场景(在学校第一次手淫、第一次尝试避孕套)中，14岁的欧文·克莱恩表演得非常自如，这还是容易的。当银幕上的父母宣布分手，弗兰克必须哭时，每次欧文都能真正地哭出来。导演诺亚·鲍姆巴赫说:“这非常感人，他是天才。”当有人问起可怜的小弗兰克时，欧文·克莱恩说“:不，那不是我，宝贝。”

　　汤米·李·琼斯:《艾斯卡达的三次葬礼》

　　这是他第一部担任导演的作品，他在片中扮演一位农场管家，当好友艾斯卡达被一个头脑发热的警察射杀后，他踏上把好友遗体运回墨西哥的旅途。

　　这部影片是不是他向家乡得克萨斯州致敬的作品?“致敬不是我的目的。”那么影片的政治意义何在?“解释所谓政治意义是自欺欺人，我不如直接去写一篇论文算了。我这可是在拍电影。”为什么要拍这部电影?“为了满足我想创造一些东西的渴望。”这位脾气乖戾的老牛仔说，“我这辈子就想着以想象力谋生，我受教育就是为了这件事，我活着的全部凭证也在于此。”