故乡的风情给了莫言创作灵感
浙江在线10月12日讯“昨天晚上7点公布获奖结果时，莫言正在我家房子楼上。接着，他就下楼来了，接受大家的道贺。弟弟显得很高兴，不过没有说多少话。大概五分钟之后，他又上楼去了。”
昨晚，记者连线莫言的二哥管谟欣，他向记者透露，诺贝尔颁奖之夜，弟弟莫言就在他们位于家乡山东潍坊高密的家里。
现在时：
几百名记者围堵莫言
之前，网上传出消息说——“莫言已飞赴斯德哥尔摩准备领奖”。管谟欣告诉记者，其实，这些天，莫言一直住在高密的管家大宅子里。
“这几天，莫言一直住在二楼，在家里帮着女儿带带外孙女，要么自己一个人在房间里写点东西。具体写什么，我没看到过，他也没说。”管谟欣说。
有意思的是，在去年8月获得第八届茅盾文学奖的时候，莫言也是在老家。当时，正逢他女儿生孩子，他见证了外孙女的出生。而如今荣获诺奖之时，他又是与自己14个月大的外孙女相伴。对能否获奖，他一直表现得很平静，没有说太多东西。
据管谟欣介绍，莫言平时喜欢三两个人去茶馆喝喝茶，到乡镇吃当地特产的鱼，还爱吃羊肉串。
“前天，莫言和我一起在高密逛超市、赶大集。”管谟欣说，“弟弟喜欢赶集，住的地方离集市也很近，他非常喜欢家乡，平时一有空，就会回来住几天。等年纪再大一些，他会回老家长期定居，叶落归根。”
临近颁奖，大批的记者赶到莫言的高密老家。
管谟欣告诉记者，昨晚，有新华社、山东电视台、齐鲁晚报等当地和全国各地的媒体聚在他们家附近，大概有几百名记者。“还有，日本的NHK电视台在几天前就来了，从平安村的老宅和高密的我们家都走访了个遍。”
昨晚9点多，高密市政府专门召开了新闻发布会，莫言本人出席，在获奖后的第一时间在媒体面前亮相。
过去时：
他在这里出生、长大、结婚生女
土坯墙、老木门、大红的对联、满墙的藤条枝蔓……这是位于山东高密县平安村的莫言老宅。
据管谟欣介绍，老宅子是1912年建成的，1966年家里对老房子进行了翻新。这座老宅承载了莫言的很多记忆，他在这里出生、长大，结婚生女。
“弟弟童年时在老家的小学读书，‘文革’时辍学，在村里劳动。在老家，他生活了20多年。”管谟欣说，“1987年拍《红高粱》时，我们母亲还在这住着。不过最近20多年，房子一直空着。”
“弟弟6岁上学，8岁开始看大部头的文学名著。他喜欢看书。我们这里农村，大家家里的书都比较少，他就一户户去借，还拿我的新华字典去背。我记得，当时他写的每篇作文都会被老师当作范文来读。”
管谟欣回忆说，“那时，我们还在用石磨磨面。弟弟经常帮人家推磨，博取邻居的好感，自己好开口借书来看。”
莫言对高密文学界的关注，完全可以用“一往情深”四个字来形容，他每年都会定期和高密作协交流，谈创作谈文学发展，受过他影响的高密作家不计其数。
据高密市文联主席张家骥透露，如今莫言与家乡的联系相当紧密。“每年我和莫言至少会见三四次面。现在，他除了是全国作协副主席，还担任高密市作协的顾问。”
张家骥说，与莫言沟通是轻松愉快的。“他很幽默，思考的问题也很有深度，是个非常实在的人。”
莫言生在红高粱之乡，靠红高粱成名，红高粱之乡也靠他出名。莫言和红高粱已经成为了高密的文学地标。而且，在高密还有莫言文学馆和莫言研究会。张家骥说，“当地的旅游单位也在整理莫言旧居，想作为红高粱文化品牌的一个景点挖掘出来。”
创作之源：故乡高密出现在作品中
在获奖后的发布会上接受采访时，莫言饱含深情地表示：“民间文化伴随着我成长，我从小耳濡目染的，也是这些文化元素。所以当我拿起笔在家乡创作的时候，这些也就不可避免地进入了我的小说，甚至决定了我的艺术风格。”
据莫言本人回忆，自己曾经在文字中回避故乡，写海浪、写山峦、写兵营，但一离开故乡，立即产生了一种深深的眷恋。于是，在他的笔下出现了家乡的土地、喧嚣的村镇，以及人生中历久弥新的故事。
中篇小说《红高梁》1986年发表后，在文坛上引起了震动。这部作品依据莫言家乡发生的“孙家口伏击战”史实创作，这件可歌可泣的民间另类抗日事迹，被莫言酣畅淋漓地写出来，彻底颠覆了此前“官办历史”记忆。
莫言的第一部长篇小说《天堂蒜薹之歌》发表于1988年，山东苍山县蒜薹丰收之后，却因种种原因卖不出去。在故乡的谷仓里，仅用三十五天，就创作出这部二十万字的作品。
中篇小说《欢乐》用探索性的第二人称叙事，讲述乡村中学复读生齐文栋参加高考的悲惨故事，他强烈地想通过高考这种唯一的方式逃离令人窒息的乡村土地，作家余华为此写了一篇《谁是我们共同的母亲》，为莫言的独特创作美学作辩护。
1995年出版的长篇小说《丰乳肥臀》以高密东北乡为背景，描写了百年中国大陆沧桑变化史，与余华《活着》等作品一起构成了新时期文学的“新历史”叙事原则。小说中含辛茹苦、精神坚毅的母亲形象非常生动，有人把母亲形象跟马尔克斯名著《百年孤独》里的乌苏拉相提并论。
《丰乳肥臀》之后，莫言沉默了好多年。2001年出版的长篇小说《檀香刑》中，莫言把自己独特的“残酷语言”推到了极致，这部小说虽然技艺高超，但进入了纯粹“历史语境”，并未跟日常生活、日常情感发生密切关系。但其中对于“茂腔”的书写，依然有浓郁的故土情怀。
而《四十一炮》、《生死疲劳》、《蛙》等小说，把高密东北乡这样一个默默无闻的、隐秘在胶东平原边缘的丘陵和平原过渡地带的微地，扩展为世界性的中心舞台。
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