一个人眉飞色舞地讲了个笑话，一些人捧腹大笑，但有人则板着面孔一巴掌甩在说笑话的人脸上——这是“搞怪分子”目前的社会处境。

　　近日，“防止网上恶搞成风”的呼声，似乎一夜间将这种文化对立推在人们面前。

　　与此同时，有媒体报道，广电总局也正在制订互联网视频的新管理条例，而针对网上

　　搞怪和恶搞之风也是该条例判定的应有之意。

　　当娱乐遭遇严肃，只能是互讨没趣。一个缺乏幽默感的氛围，难道就是我们所追求的文化乌托邦？

　　恶搞究竟惊扰了谁？反对者认为，一些红色经典被解构，某些传统文化被颠覆，伤了中国人的民族感情，刺痛了人民对主流文化的骄傲情绪，在事实上也扰乱了社会正统的价值观。

　　中国有个成语说，见怪不怪，其怪自败。说明传统中国就有过搞怪的人和搞怪的文化，这个成语告诉人们，如果你自认为主流，并觉得搞怪不能入你之法眼，不做理睬便罢——这也是聪明人对付搞怪行为的上策。

　　文化多元化的社会里，人民的智慧需要充分的尊重和宽容。在开放的互联网时代，也许我们更应该想想古人的治水之策，我们的先人们早就告诫，“堵”永远是下策。

　　互联网确乎存在着许多弊端，需要加以盘整和矫正，但一刀切显然不是最好的办法。我们可以对某些恶搞的作品或行为提出不同的意见，一旦恶搞者违反了第三者的权利，也可以诉之于法律解决。但如果仅是一种娱乐，似也不必动辄就放到道德评判的高度横加讨伐。

　　职业搞怪

　　把怪造出来主动娱乐大众的现象，竟成了这个时代的公共气质之一

　　本刊记者/孙冉

　　近段时间，网络上各大论坛都在转贴一幅油画作品——2005年“超女”冠军李宇春与2006年“加油好男儿”选手向鼎的连体图。作者安迪认为，这两位备受争议的民间选秀明星有着若干的相似性，雌雄同体的意思是想借此说明“中性时代”的来临。

　　这个作品的搞怪风格，给人一种强烈的暗示和尖锐的刺激。安迪也逐渐被人们所认识。

　　以怪异的方式引起公共话题

　　正是应了王朔那句“我是流氓我怕谁”，安迪认为艺术已死，同时以油漫画的形式杀出一条血路，他说调侃明星，其实更是向整个社会挑衅。

　　在90年代中期，毕业于美术院校又留学欧洲的安迪，回国后曾与朋友搞过一段行为艺术的创作。当时，多是“地下”状态，在自家的院子里表演，观众也都是圈内的朋友，远远形不成公共话题。

　　行为艺术的怪异，一直被国人所诟病。所以，尽管受国外艺术界的认同，但在国内只是精英圈子内部的玩意。此后，随着兴趣的转淡，安迪步入了他艺术创作生涯的第一个转型期。他有了一个念头：做一些与现实产生摩擦的事情。

　　那时中国的娱乐经济已经逐渐萌芽，满大街都是漂亮的女明星封面，擅长肖像画的安迪就这么切入了明星肖像的创作领域。

　　2002年，因为对教学体制的不满，安迪离开了任职三年的清华美术学院绘画系，成为一位职业艺术家，并以独特的方式开办了一个明星排行榜；后来干脆用油画的形式做排行榜，以自己的价值观来给明星人物颁奖。第一个排行榜是“2003年十大出轨人物”，虽然开了规模不小的新闻发布会，但很多人都搞不清他的目的是什么，更多人以为安迪依然在搞行为艺术。为了扩大自己作品的传播力度，2005年安迪给自己做了个像模像样的网站，一边在网上挂着不断更新的作品，一边画明星和私人肖像。

　　今年6月初，安迪在新浪注册了自己的博客。

　　每天早上起来，安迪都会通过浏览娱乐资讯寻找热点明星的话题。一旦发现，就会迅速进行草稿构图，然后一气呵成，通常一天就能完成。然后用数码相机翻拍传到博客上，接下来便饶有兴趣地等待看客的骂声。留言中，90%以上的声音都是在骂他，也有明星看完后勃然大怒，扬言要找他打官司。

　　而这种争议恰好是安迪想要的，甚至打官司也是他搞怪明星的另一种方式，“娱乐官司也是娱乐文化的一部分，炒作嘛”，他对此非常明白，“即使炒作转换为价值我也想成立个基金会接着炒，这样才好玩，及时行乐！”

　　当年和安迪同样从艺术院校出来的艺术家们，因为价值观的不同与他渐行渐远，在一些派对场合碰到也彼此心照不宣地一笑而过，大家选择要扮演的社会角色不同，有人喜欢做大师，安迪则想做个“草根”的搞怪分子。

　　今年，安迪给自己评选出的时代艺术家大奖的五位获奖者每人颁了一个大奖杯，他说现在还只是纯精神奖励，以后一定会给予物质奖励。

　　与安迪自觉自省形成鲜明对比的是“后舍男生”。“后舍男生”由两个来自广东美院的02级雕塑系的男生组成，是中国内地网络上的搞怪红人。

　　2005年3月受到一个国外视频的启发，他们用摄像头和DV编辑软件制作了《as long as you love me》这首歌的双人假唱视频，无意中放到校园网上后被迅速流传。当他们推出第二首作品《分开旅行》后，喜爱他们的网友就已经把他们的身份踢爆，铁杆粉丝无数。第三首作品《I want that way》，还登上了美国MTV榜单。

　　后舍男生中的韦炜告诉记者，起初他们是抱着拍着玩的心态来做的。当他们回过头来看这些作品，更像是对自己大学生活的纪念，即使现在签约了太和麦田成为了专业艺人，后舍男生所改变的也只是拍摄地点从宿舍变为了工作室。

　　后舍男生时代还属于中国搞怪文化刚刚起步的阶段，没有人知道可以做出些什么名堂，而到了现在，恶搞和搞怪已经成为了风潮，搞怪成了最快疾的成名方式之一，一时间，搞怪分子遍地开花，鱼龙混杂。

　　娱乐界吹来“搞怪”风

　　说起搞怪，师洋目前的风头无人能比，这个来自甘肃天水的19岁男生，在上海东方卫视举办的“雪碧我型我秀”比赛中，以不按常理出牌的表演方式频频过关，在18日的比赛中成功晋级7强。他的唱功一直备受争议，但更多的争议来自他的搞怪。

　　师洋在舞台上很强势，他总被安排在最后一个登场，一上台就会对着观众大喊“你们都给我站起来！”然后在动感的音乐中开始耍花样。百强争霸赛中，他演唱《嘻唰唰》时，以两把扇子的造型出场，其后又变戏法般的使出彩带、手形木牌、旋转手帕、气球，耍完一个扔给观众一个，边唱边跳，间歇中还不忘拉票，最后变出一筐糖向全场狂洒，现场一片沸腾，观众情绪达到高潮，把手中的彩条和荧光棒疯了似的扔向舞台，就连评委都兴奋地把鞋子扔到了台上。短短10分钟里，师洋的短信票数从第9位飙升到第3位，成为名副其实的人气王，同台选手与他PK时都不免要捏把汗。

　　之后的比赛，他还穿过短裙，扮过哈里·波特，背过蝴蝶翅膀，学蔡依林把脚抬到头上，每次出场都神奇地变出一堆道具，让人眼花缭乱，但唱起歌来却时有走调的情况发生。有评委评价他毫无音乐能力可言，他几度在被淘汰的边缘，却都神奇般的靠观众的短信复活。

　　2005年，师洋曾参加安徽卫视的“猫人超级魅力主持秀”比赛，带着假发反串蔡依林跳舞，评委黄安以为他有神经病，他面不改色地否认，并惊呼忘了带医院证明。

　　师洋在现实生活中就是一个古灵精怪的人，只是在舞台上更为夸张。他每一次表演都经过精心设计，服装和道具都是自己准备，他曾经为了将一只变色龙缝到演出服上，一直忙到演出前晚的凌晨三点。对于他来说一首歌的好坏不在于唱功，而在于创意，他每首歌都能轻松地编出七八种表演方案。他的搞怪方式，牢牢抓住了观众。

　　师洋从不避讳称自己搞怪的目的是为了养家糊口。

　　他出身于甘肃天水一个普通工人家庭，全家靠父亲600元的微薄工资支撑。虽然拮据，但在培养儿子方面父亲从不吝惜，师洋从小就接受了舞蹈和美术的训练，母亲也辞职专门照顾患有哮喘病的他。师洋自知考大学这条路很难，遂萌生了向演艺圈发展的念头。于是，全家举债供他就读一年学费三万八千元的北京英皇艺术学校学习声乐，母亲随他一起到了北京，母子俩靠打零工度日。

　　逐渐，他开始不满足于学校提供的一些跑龙套及伴舞的机会。

　　在参加“雪碧我型我秀”半年前，他一直在做准备，听歌曲记歌词，研究歌手的MTV动作，构思表演创意。比赛报到时，他带了两大箱子妈妈做的衣服和三大箱子在网上讨价还价买来的道具。

　　师洋身边一个不愿透露姓名的工作人员这么评价他：一个很懂事也很聪明的孩子，他知道在如今的时代，以他的外形，扮酷很容易，但只有搞怪才能红。

　　师洋说，“在中国没有一个人走搞怪路线，我走这个路线最有前途。”很多人在刚看到他的表演时第一反应常会很反感，但慢慢的就开始喜欢起来，到后来疯狂地追捧他。

　　正如评委黄安给予他的评价：师洋的风格已经形成，属于他的时代已经到来了。

　　维持“搞怪”的民间性

　　在娱乐经济风生水起时，搞怪青年们在互联网这个娱乐文化产生基地，迅速壮大起来，以至于搞怪成为一种网络化生存的方式。

　　搞怪的实质是搞笑，而仅仅依靠怪诞的装扮是不能让观众长久发笑的，真正的搞笑是像周星驰电影产生的连动效果，让人哈哈大笑之后在心底有种共鸣，如此才能长久地吸引住观众。如何让自己的作品更搞笑一些，这是作者在采访中所有搞怪分子都极为头疼的事情，也是其发展的最大瓶颈。

　　非常真人是诞生仅三个月就风靡网络的真人漫画，由五位演艺人员来扮演的六格或十格漫画，多以社会民生话题为内容。

　　漫画是一种很容易体现幽默感的表现形式，但是真人演绎就会削弱很多。于是，非常真人的编导浪兄会要求演员把动作和表情做到极度夸张来追求效果，有时恨不得让演员把嘴咧到耳根来追求画面感。这与后舍男生在追求搞笑效果时做出的各种高难度鬼脸有异曲同工之妙。而同时非常真人在设计对白时也会格外较真，有时为了一个字都会争论许久。

　　中华网最近推出的一个搞笑新闻视频节目《正经秀》，即使主题多是讨论与社会民生有关的严肃话题，但还是会轻松地调侃。在节目编导搞笑灵感枯竭的时候，他们想到了将选题公布在网上，由网民提供经典笑段的方式来寻求突破。效果非常理想，如今节目中大部分笑点都是由网民提供的，在每周两期的节目中，6～10分钟的长度每集不会少于10个笑点，保证观众半分钟笑一次，这或许是《正经秀》可以保持日点击量25万～30万、下载量10万的原因之一。

　　搞怪分子出身草根，带有鲜明的平民色彩，这是他们保持持久生命力的最重要原因。

　　非常真人由于资金有限一直对于场景和道具不太讲究，他们最近拍了一组反映医疗的作品，演员穿上专门的护士服和病号服，虽然专业感增强了，却被网友批评不具有亲和力，反而是那些越市民化的表现越有感染力。

　　有时在拍摄漫画时，有路人偶然进入了画面，加上设计对白，这样的场景拍出来的效果可能更好。就好比后舍男生中作品中永远的第三人一直在背对着镜头打游戏，还时有不相干的人走来走去，这种自然感使得搞怪艺术更加自然，网友更偏爱粗糙的真实。

　　《正经秀》节目负责人陶晋锋告诉记者，希望节目彻底由网民来做，自编自导自演。目前该节目十多个主持人里有网站编辑也有咖啡馆老板以及公司职员等形形色色的人，他们没有任何主持经验，甚至有一个主持人说话口齿不清，结果这成了他区别专业主持人的特色。★

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　　商业化救赎搞怪文化

　　“恶搞”的来源

　　中国恶搞文化发展史

　　文化苛法的四环素效应

　　相关专题：中国新闻周刊