那些诚恳的历史细节

　　2007年3月份，当记者反复观看这部记录片时，抛开思维方式与民族立场的差异不谈，制作者的认真以及对待历史细节的严格赢得了记者的尊重，他们会为了弄清当时中国军队使用的机关枪是哪种型号，而跑去向日本老兵询问当时听到的对方武器的声音，去中国台湾找到国民党老兵打听机枪的性能，然后再去欧洲的军史馆核对是否准确。

　　在长达74分钟的节目中，充满了对每一个细节严格的探究，制作者无以复加的罗嗦和细致甚至把观众折磨得有些头疼。在中国关于那场战争的影视作品中，记者从来没有看到过给观者留下如此感受的片子。

　　唯一有些相类的，是2005年中央电视台播放的那部《一个时代的侧影——中国1931到1945》。该片的制作者尽了最大努力把大量资料和历史镜头原汁原味地作为节目的主干呈现给观众。导演陈晓卿说：“在选择历史影像的时候，我们最大限度地保障资料的严谨和准确，做到无一字无出处。”在记者看来，《一个时代的侧影——中国1931到1945》是中央电视台迄今为止拍摄得最好的一部关于历史的电视片。

　　在书写中日两国关系的历史作品中，当年《大公报》主笔王芸生的《六十年来中国与日本》一直被奉为经典，王芸生以史家的视角，从尘封的史料中悉心爬梳，旨在从近代中日两国交通往来的遗迹中，寻找足以“链接”从甲午之战到“九一八”事变前后中日交恶的线索和根由，以期“不至太对不起我的国家”。他以一个媒体从业者之身份，竟完成了一项如此大规模的学术工程。

　　可惜，王芸生之后，中国罕有以个人身份传承这项工作的记录者。教授们习惯于袭人故智的宏大叙事，或者在价值先行的指导下，去筛选历史的细节。70年来，能够真正承载那场民族灾难，并达到开发民智效果的书籍和影像作品并不多见。

　　回顾历史，并不是增加和煽动仇恨那么简单，从历史中反思我们这个民族为什么会有那样一场梦魇，恐怕更为重要。在反思历史中取得进步，这个美好愿望的前提就是把那场战争的细节诚恳地呈现给国人，而不是被宏大解释过、赋予过特定意义的细节。

　　摆放真话的圆桌

　　在一起观看《日中战争——战争缘何扩大？》时，日本同行不断地告诉记者，这样一部坦然面对历史，记录南京浩劫的记录片能在NHK播出，并得到日本电视界的最高大奖，无疑可以代表日本主流社会对那场战争的反思态度。

　　但就在这部片子获得大奖的同时，日本还有另外一部记录片也在紧张筹集中。2007年1月24日东京千代田区一家酒店内，南京问题研究者、保守论代表者(即不承认南京大屠杀真实存在者)33人以及国会议员12名召开会议，研究制作一部名为《南京真实》的记录片，并开始在网上向全日本国民筹措资金。

　　其具体制作意图是：南京陷落70周年，在美国，关于南京大屠杀的电影被公开了，特别是中国、加拿大、美国等总计7部关于大屠杀的电影正在制作并将在全世界范围内发行。“这是违反历史事实的，错误的历史认识恐怕会变成世界的共同认识，由此，反日意识也会不但在同盟国美国国内，在世界其他地方也会滋生。所以，要制作一部南京大屠杀不存在的电影。”

　　对于这样一部片子，日本同行称，即使拍出来了，最多只能在日本的商业电视台上播出，而不可能在NHK这样一家公共电视台播出。记者查阅了历年来NHK录制的大量有关日本历史的记录片后，大体认可日本同行的说法。

　　二战之后，美国人占领日本，给日本设计了一整套相对完善的政治制度，NHK这样一家能够保持相对独立性的公共电视台就是其中的一环。几十年过去了，这套政治制度已经深入日本人心，在记者接触到的日本人那里，他们普遍自信，现在日本的社会制度能够保障既允许所有的人说话，又不会让极端的右翼分子左右国家决策。

　　对中国的历史，鲁迅以为“从来不缺真话，而是缺少一张西方样式的，摆放真话的圆桌”。今天的中国，仍然有人在为建立这样一个真正具备公共精神的平台而努力。

　　1995年，一部名为《一寸山河一寸血》的长篇记录片在台湾热播，该片详细记录了半个世纪前中国军人8年抗战的血和泪。此片由蒋介石的儿子蒋纬国主持拍摄，导演陈君天为拍此片准备了10年时间，寻访了800名见证人，尽最大能力还原了22场会战、1117场战役、9800场战斗。如今，国民党在台湾也失去了执政权，该党领导的那场抗日战争也正慢慢淡出影像世界。