重要的进步体现在中国文化产业核心竞争力的增长，体现在与国际文化产业“同台论剑”时地位的悄然变化

　　文/沈望舒

　　中国加入世界贸易组织，虽然有利大于弊的战略诠释，但当时在文化思想界疑虑远大于信服，似乎中国文化将进入一个漫长“低谷期”的弱势心态比比皆是，社会中的危机意识极度放大。不谈“入侵”论和“狂潮”论者，即便是持正面价值判断方，也都采取十分低调的“应对”说，“挑战”说，“适应”说，以及应用相关条款的“抵御”说，少有对中期走势的乐观表述。

　　当初的弱势文化心态，主要来自于文化建设领域在改革开放方面滞后于一般经济行业20年的状况，来自于文化产业从长期的宣传文化工作、公益文化事业中刚刚得到理念上的正名。然而，危机感和危机意识也催化了中国文化产业的全面奋起。国有文化机构纷纷以文化消费、文化市场为导向进行集约化改造，积极走现代企业制度建设之路。截止到2003年12月，经中宣部等部门正式批准的全国新闻出版广播影视方面的试点集团就上升到82家。以后又有绝大部分图书出版社和中国对外文化集团等转制为企业，大量文化设施、文化资源面向市场，自我经营、自负盈亏、自主发展的内在动力明显增强。

　　2003年6月底全国文化体制改革试点工作会议之后，一方面是国家整体或专项文化发展的中长期规划陆续出台，另一方面是相应配套政策批量问世，而且越来越具有针对性和实质性。五年中，虽然由于相关统计指标体系始终在建立、调整、完善过程中，逐年数字并无太强可比性，但中国文化产业规模和质量的进步有目共睹。从北京2006年12月就9大类88小类的“文化创意产业”发表的统计数字，便可略见一斑：全市2005年产业总资产5140.3亿元，比上年增长10.9%；创造增加值700.4亿元，比上年增长14.1%，占全市GDP比重10.2%；业务收入2793.6亿元，比上年增长13.2%。如果将上述数字与2001年对北京市12类文化行业的统计相比照：总资产766.7亿元，创造增加值116亿元，占全市GDP4.2%，业务收入267.9亿元，成绩也是令人相当振奋的。

　　当然，重要的进步体现在中国文化产业核心竞争力的增长，体现在与国际文化产业“同台论剑”时地位的悄然变化。“入世”前夕舆论忧虑最重的中国电影，五年中其产值增长超过全国GDP的增速；国产电影数量连年攀升，从100多部，到200多部(2004年262部)，再到300多部(2006年330部)；票房从不足10亿元，到2006年的26.2亿元；从国产电影的票房2002年以前不敌“进口大片”票房，到2003年后连续四年超越进口电影，而且国产片常居年度票房冠亚军；从国产电影海外票房基本空白，到连年增长20%以上，2006年创下73部影片在44个国家地区播映，国产影片海外销售19.1亿元人民币的佳绩。电视剧不仅从无到有、迅速发展成有上千制作企业、年度生产上万部(集)的庞大行业，而且国产电视剧始终为国内电视频道的主流、主体。中国广播在细分市场、瞄准消费之后，以各地“交通台”领衔，打拼出一片红红火火的新天地。

　　以信息技术为标志之一的现代科技革命，同样成就中国文化产业可以雄视世界的规模力量：中国网民数量自2000年1月的890万，2002年1月的3370万，2004年1月的7950万，到2007年1月的1.37亿，首次超过国民总数10%，位列美国之后总规模的第二位。巨大的需求市场拉动巨大的产业：软件产业销售收入十年间从数十亿元，增加到2005年的近4000亿元，从“软件小国”成为“软件大国”，并开始向美国印度等“软件强国”目标努力。

　　“入世”前后，是国际演艺团体潮水般涌入，但是五年之后则是中国演艺台目频繁走向世界。2006年，作为文化输出的国家队——中国对外文化集团公司，收获海外演出5730场(60%为商演项目)、吸引观众996万人次的成果。

　　始终外贸“赤字”高悬的中国出版，在2006年也出现“拐点”迹象：先是第十三届北京国际图书博览会上，图书版权贸易首次实现顺差：签约版权输出合同1096项，同比增长98.2%；版权引进合同891项，同比增长6.7%；输出与引进比为1.23:1，一举扭转多年大幅逆差局面，展现历史性突破。

　　总之，虽然中国文化产业不尽如人意之处仍比比皆是，但是五年成长、五年进步、五年发展是毋庸置疑的。而且，只要认真汲取“入世”前后在正确心态、措施、行为等方面的经验，政府、产业、社会在各自领域继续办好自己的事，中国文化产业就将很快真正崛起，成为国际文化经济中不可忽视的分支，为人类文化的多样性、先进性塑造辉煌。□

　　沈望舒：北京市社会科学院首都文化发展研究中心副主任，北京师范大学北京文化发展研究院文化产业研究所副所长，国家发展和改革委员会国际合作中心文化产业研究所特邀研究员。