新华网北京３月１５日电（记者王优玲、常璐）“我一直想画一幅画，叫《回声》，可酝酿了二十年，到现在还没有画出来。”全国人大代表、四川美术学院院长罗中立告诉记者。这将是描写中国农民的另一幅油画作品，艺术家还等待着思想的触动和创作的灵感。

　　 二十七年前，罗中立创作油画《父亲》，以饱含深情的油墨刻画出中国农民饱经沧桑、忍辱负重、艰难生存的典型形象，深深打动了无数中国人的心。现在，《父亲》被收藏在中国美术馆。

　　 《父亲》的原型，邓开选，一位没有走出过大巴山的老农。罗中立回忆着这位曾给予他无限创作灵感的深山老农：他的乐趣是赶集，赶集的那天能见到朋友、熟人，可以在船上叫一杯茶，奢侈的时候还可以叫上一杯高度白干，和酒友抽抽旱烟。后来，他老得走不动了，只能在赶集的那天，站在院子过路的地方，狗一阵乱叫，他知道有人要过渡，远远地打打招呼。最后，他病在床上，死后葬在了自留地里。

　　 “在出现‘农民工’以前，农民的生命循环，就是这么简单，这么平凡。”罗中立说，“他们大多数人，默默无闻，生生息息，祖祖辈辈，无声无息，生在那片土地，葬于那片土地。但有心的人，真正细心体验他们的时候，能够感到，他们的声音在天地之间久久回响。”罗中立说，这正是他想创作《回声》的情结所在。

　　 三十年前，中国的改革开放从农村改革开始。三十年后，中国农村因改革开放发生了翻天覆地的变化。

　　 邓开选的儿子葬在自留地里，他的孙子却走出了大巴山，辗转上海、广东、新疆，成为中国亿万农民工当中的一员。

　　 “他在城市里经历着酸甜苦辣，看到了与家乡不同的天地。”罗中立说。今天，邓开选的家里已经没有一个人了，只有一把锁。当他的孙子再回到农村，已经无法适应以前的生活，举家迁出了大巴山。家里的地产和房子只能交给亲戚照看。

　　 邓开选一家的变化正是中国农村所经历的时代变迁的缩影。罗中立说：“‘农民工’的时代与我画《父亲》的时代，是两个不同的时代。这是中国农民新的开始。”现在，中国农村面临着“空巢”老人和留守儿童的问题。中国农民也正在以一种新的身份走进城市，融入中国城市化进程中。作为艺术家，罗中立以敏锐之心洞察着这一时代的变迁。“我想，如果能跟踪他们，像画出《父亲》那个时代的农民一样，也能画出今天走进城市，融入中国改革开放进程的这样一个农民群体。这个群体将改变中国整个城市，改变中国整个面貌。”

　　 对于创作反映农民工题材的作品，罗中立坦承，构思还未成熟，灵感仍未到位。

　　 “所谓灵感，就是把生活的积累和对所关注题材的对象的一些认识，在某一点上，在某一情结，在某一瞬间，或者是一篇文章，或者是一幅照片，或者是生活的一个现场，或者是个人的一个经历，一下子把想表达的东西连贯结合到一起。”罗中立说。

　　 《父亲》是一个时代的标志。今天的农民工，如何用类似《父亲》的东西来传达？哪一位农民工或是哪个场景将触动艺术家的神经？这些问题将留待时间去解答。